当揭秘成为魔术的一部分

是扫兴， 还是更想鼓掌？

爱马仕又约大家看电影。 邀请函上空灵的帕加索斯闪烁在星辰之中， 让人不禁疑惑， 怎么还是它？ 这部Jaco Van Dormael创作的《爱马仕， 飞马行空》， 早就进行了 媒体点映， 并且已经线上线下向大众公开， 未想不到两个月的时间又一次请大家走进剧场。 -魔术

在位于上海西安艺术中心四周被黑布密闭的场地里， 一重重的银幕切割开一区区的观众席， 滑轨、轮盘、微型舞台穿插在其中。 这个比起影院， 更像是摄影棚的环境里， “沉浸”和“幕后”成了 主题。

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电影版本的《爱马仕， 飞马行空》里， 全片几乎不使用任何数字特效， 单靠演员舞蹈、布光、道具模型、以及视觉错位来营造一种童话氛围， 堪称复古。 这份匠心的良苦是承载影片轻灵诗意的坚实基础。 而这一次的线下剧场版本， 导演Jaco Van Dormael、编舞家Michele AnneDe Mey携手Astragales舞团， 则是直接把拍摄过程及结果同时近距离摆在观众的面前。 这意味着道具、灯光和演员的复杂调度都没有容错空间， 必须一镜到底。 其实来宾中的大部分都看过了 电影的版本， 甚至隐约推测出了 表演的手段和拍摄的技巧。 但当整个过程分毫展现在面前的时候， 大家还是会为这些细节喝彩。 -魔术

大概有时候， 魔术的过程比结果还奇妙。 以至于幕歇时， 观众席里有人忍不住说：看呀， 人家在认真的写童话， 我 们这个时间， 好像只想着双十二。

这场演出， 是一场同时进行揭秘的魔术。

在藏起秘密的表演里， 观众为水牢逃生的演员担惊受怕， 为满天飞洒的扑克牌欢呼尖叫。 现在， 他 们默默打开手机， 搜索兔子是怎么预先放进礼帽里的， 电锯下的美女用什么姿势躺在箱子里。 如今春晚上最社死的， 不是当着全国观众的面真唱破了 音， 而是魔术师还在深情并茂地与台下互动， 弹幕上已经飘起所有技法详解， 并且指名道姓谁谁谁和谁谁谁是托儿。 这不算完， 第二天全网还有截屏放大的穿帮细节。 魔术被信息网络瞬间结构了 ， 但是第一时间也占据了 热搜。 -魔术

互联网上， 比魔术表演更有流量的内容是魔术揭秘。 有些职业魔术师甚至直接改变了 思路， 干脆主营曝光。 这种过去属于“砸同行饭碗”的大忌， 在今天也面对截然相反的两种声音。

有人说， 谁都知道魔术是假的， 我 们观看和欣赏的， 就是假象带来的梦幻。 揭秘是对这种表演的毁灭， 对造梦的污染。

有人说， 谁都没有权利阻止观众了 解演出背后的真相。 解密不会伤害魔术， 只是促进这门表演不断进化。

真相是否会杀死魔术， 为未可知。 但是一台足够精心的魔术表演， 看演出的人会惊呼， 他 是怎么做到的？ 看揭秘的人也惊呼， 他 是怎么做到的！

关于秘密和揭示， 异曲同工的还有工艺。

在行会时代， 掌握一项独家工艺的流程和技巧， 非但可以养家糊口， 甚至可以开宗立派。 它让一个姓氏可以同一门工艺绑定联系， 赋予产品背后代代延续但从不外传的神秘色彩。 这是工艺的魔术， 魔术的加持下有了 匠人， 有了 世家， 有了 现在的寿司、米饭、拉面……之神。 -魔术

而新的媒体时代， 并非所有的“神”都执着于固守秘密， 有些则选择面对镜头、完整地记录创作的所有细节。 譬如一件花丝手镯， 从拔丝、捻线到焊接、镶嵌的过程；一张金片， 反复锤头最终塑成了 茶壶……无论是专业团队拍摄的专业纪录片、还是匠人随便用一台手机录制上传， 工艺的制作过程无论在长短视频平台都是炙手可热的内容产品。 我 们也发现了 ， 轰轰烈烈的宣传非遗传承中， 比起展现成品的精美、宣扬流传的不容易， 似乎直接让大众看到它们诞生过程更胜过千言万语——一切都是朴素的、踏实的， 反而因此更加不可思议。 -魔术

道理大概和魔术是一样的。 一旦揭秘就会扫兴的， 通常只是个花招。 而依然会鼓掌的， 是魔术师们灵巧的双手、极致的配合。 就像艺术品被公开的秘密背后， 难以企及地往往不是配方、流程、工艺， 而是那些漫长的耗时和毅力。 -魔术